La construction internationale de l’aura de Picasso avant 1914. Expositions différenciées et processus mimétiques - Institut d'histoire moderne et contemporaine (UMR 8066) Accéder directement au contenu
Communication Dans Un Congrès Année : 2015

La construction internationale de l’aura de Picasso avant 1914. Expositions différenciées et processus mimétiques

Résumé

This paper explains how Picasso became the most recognized modern artist in Europe as soon as before 1914, through a process of cultural transfer and exhibition strategies. Although sources coming from galleries are not open to researchers, Picasso’s international path and the circulation of his works can be traced and mapped with exhibition catalogues and with sources coming from the reception contexts of his foreign exhibitions. Daniel Henry Kahnweiler who was Picasso’s dealer after 1908, played a key-role in the internationalization of Picasso’s reputation and in the making of his aura. With the help of an international network of dealers and collectors who were convinced of the historical interest of cubism, Kahnweiler adapted Picasso’s work to foreign publics. He first exhibited works from the Blue, Red, and Cézanienne periods, but not the Cubist works Picasso painted at that time. After the end of 1912 Kahnweiler dared exhibit Cubist works, but he always introduced them with former pieces that proved Picasso had not come to cubism too suddenly. Not only was Picasso’s plastic research understandable in Germany and Central Europe, but also the foreign reputation of the painter augmented his aura in Paris where Picasso did not take part to exhibitions. The détour, evidenced by the study of the circulation of exhibitions, provided Cubism a foreign legitimization.
Cet article explique comment Picasso devint l’artiste moderne le plus connu en Europe bien avant 1914, grâce aux stratégies internationales d’expositions de son marchand, et par un processus de transfert culturel. Bien que les archives des galeries ne soient pas ouvertes aux chercheurs, il reste possible de retracer la trajectoire d’exposition de Picasso et la circulation internationale de ses œuvres, avec des catalogues d’expositions et des sources issues des contextes de réception de ses expositions étrangères. Daniel Henry Kahnweiler, le marchand de Picasso après 1908, joua un rôle essentiel dans l’internationalisation de la réputation de Picasso, et dans le développement de l’aura de l’artiste. Aidé par un bon réseau international de marchands et de collectionneurs convaincus de l’intérêt historique du cubisme, Kahnweiler adapta le travail de Picasso aux publics étrangers. Il exposa d’abord des œuvres des périodes bleue, rose et cézanienne, et non pas les œuvres cubistes que Picasso peignait déjà à l’époque. Après la fin de l’année 1912 seulement, Kahnweiler se mit à exposer des œuvres cubistes – mais ces œuvres étaient toujours introduites par des peintures antérieures qui prouvaient que Picasso n’était pas venu au cubisme sans raisons. Non seulement la recherche plastique de Picasso devenait compréhensible en Allemagne et en Europe centrale ; mais encore, la réputation étrangère de Picasso augmentait son aura à Paris où au contraire le peintre ne participait pas aux expositions d’avant-garde. Ce détour par l’étranger, que met en évidence l’étude des circulations des expositions de Picasso, fut bien ce qui donna au cubisme sa légitimité.
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hal-02080984 , version 1 (27-03-2019)

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  • HAL Id : hal-02080984 , version 1

Citer

Béatrice Joyeux-Prunel. La construction internationale de l’aura de Picasso avant 1914. Expositions différenciées et processus mimétiques. Revoir Picasso ;, Musée Picasso, Paris, Mar 2015, Paris, France. ⟨hal-02080984⟩
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