Au-delà d'un Paris New-York : l'art moderne et ses discordances spatio-temporelles - CNRS - Centre national de la recherche scientifique Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Atala. Cultures et sciences humaines Année : 2015

Au-delà d'un Paris New-York : l'art moderne et ses discordances spatio-temporelles

Résumé

A spatiotemporal vision of modernism has been accepted not only by artists, but also by art history: what was " new " and needed to be written into history is supposed to have emerged from a unique and superior center — Paris before the Second World War, New York after that time — so that all other (peripheral) geographic positions are condemned to being considered backward-looking artistically. This paper explains how the definition of a spatio-temporal model of modern art has been the stake of individual and collective power games since the 19th century. It argues that canonic art history is its uncritical result. Yet, in the wake of postcolonial theories, geocentric periodizations are being questioned. While encouraging us to take into account neglected regions, traditionally dismissed and understudied, it pushes us to consider several kinds of modernism, born from polycentric geographies, the periodizations of which cannot be reduced to the usual chrono logy of the modernist canon. New strategies to convey this decentered modern art history in a coherent way must still be proposed.
Une idée spatio-temporelle de la modernité s'est imposée aux artistes et à l'histoire de l'art : ce qui fut « nouveau », dont il faut faire l'histoire, aurait émergé en un centre unique et supérieur — Paris avant la seconde guerre mondiale, New York après cette époque —, condamnant toute position géographique « périphérique » au pas-séisme artistique. On explique ici comment la définition de ce modèle spatio-temporel de l'art moderne, dès le XIX e siècle, a été un enjeu de pouvoirs. Une certaine histoire de l'art, dans sa version canonique, en est le résultat peu critique. Le refus des périodisations géocentrées s'amplifie cependant, dans la foulée des pensées postcolo-niales. Tout en incitant à prendre en compte des contrées délaissées, reléguées dans la tradition sans les connaître, il pousse à considérer plusieurs types de modernités, nées de géographies polycen-triques, dont les périodisations sont irréductibles à la chronologie habituelle du canon moderniste. Mais comment transmettre une histoire de l'art moderne décentrée de manière un peu cohérente ? Mots-clés : modernité, géographie artistique, échelle du temps, capitales artistiques.
Fichier principal
Vignette du fichier
joyeux.pdf (179.39 Ko) Télécharger le fichier
Origine : Accord explicite pour ce dépôt

Dates et versions

hal-01479084 , version 1 (28-02-2017)

Licence

Copyright (Tous droits réservés)

Identifiants

  • HAL Id : hal-01479084 , version 1

Citer

Béatrice Joyeux-Prunel. Au-delà d'un Paris New-York : l'art moderne et ses discordances spatio-temporelles. Atala. Cultures et sciences humaines, 2015, Découper le temps II. Périodisations plurielles en histoire des arts et de la littérature, 18, pp.119-138. ⟨hal-01479084⟩
256 Consultations
2041 Téléchargements

Partager

Gmail Facebook X LinkedIn More